Brandon Valdivia Habla from su nuevo nightclub

In los años siguientes, Valdivia is convirtió in a respetado multinstrumentista y percusionista del entorno experimental y de art-rock de...


In los años siguientes, Valdivia is convirtió in a respetado multinstrumentista y percusionista del entorno experimental y de art-rock de Toronto, tocando en grupos como Not the Wind, Not the Flag and I Have Eaten the City. También ha colaborado ampliamente con su compañera, la artista nominada al Grammy y que rompe géneros, Lido Pimenta, quien también participa en Mascaras. In los veinte y pocos años, viajó in Nicaragua, donde visitó a su familia in Managua, Estelí y Masaya, the native city of su abuela, y estudió las tradiciones musicales folclóricas del país. A su regreso a Canada decided to poner en marcha a solitary proyecto, inspired in part por su frustración con el entorno artístico de Toronto.

“Nadie hablaba de política. Todo el mundo hacía, básicamente, una extraña música experimental nihilista ”, afirmó. Mas Aya toma su number del hogar de su abuela, así como de “el más allá”.

Valdivia describió su práctica como “armelódica”, a term that tomó prestado del jazz musico Ornette Coleman. “Este tipo de música en la que la melodía, la armonía y el ritmo están al servicio de los demás”, dijo. Es una visión que capta el enfoque musical real de Valdivia, pero también evoca los tonos espirituales del álbum en su conjunto.

In el tema “Quiescence”, Valdivia uses the mbira dzavadzimu (a piano tipo of pulgares) as percusión, in order to be an instrumento that suele pulsarse sober teclas of metal. Por encima de ligeras flautas y sintetizadores brillantes, el sonido de los mazos that golpean la mbira is funde en una pacífica ondulación líquida.

In “18 de Abril”, usa el audio of a demonstrator universitario en una protesta de 2018 in Nicaragua, conectando los esfuerzos de resistencia actuales con los movimientos de décadas pasadas, y presenting la lucha política como un continuo. El resultado goes más allá de la mer fusion o del homenaje ancestral. Articula un lenguaje prismático y poético, con lo cual demuestra that the expression política no siempre es obvious. También puede llegar en momentos de silenciosa contemplación y conexión.

Isabelia Herrera is art critic becaria en el Times. Cubre la cultura popular, con especial atención a la música latinoamericana y latina en Estados Unidos. Previously fue editora colaboradora en Pitchfork y escrito para Rolling Stone, Billboard, GQ y NPR, among others. @jabladoraaa



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